Vivir al límite (2008)

¿Hay algo más que decir acerca de la guerra que no lo hayan dicho ya las innumerables producciones bélicas disponibles en el mundo entero, desde que el cine existe?

Parece obvio que mientras haya guerra, la respuesta sea sí.

La pregunta es si alguna nueva película nos hará ver aquel trazo humano en el que no habíamos reparado.

Kathryn Bigelow sí tiene algo que decir en “VIVIR AL LÍMITE”, la película que compite con “Avatar” y su ex, James Cameron, por los Oscar.

La directora detiene su mirada en un particular oficio que ha debido profesionalizar el ejército estadounidense en Irak: los técnicos de bombas.

“Vivir al límite” es un drama desesperanzado pero sobrio, que ubica a los soldados en su escenario “laboral” y que mezcla crudeza con rutina, en una combinación que aporta más realismo que si hubiese optado por el gore, una tentación nada fácil de soslayar en un género como éste.

Sin llegar a ser sicologista, la película expone al e Leer más ¿Hay algo más que decir acerca de la guerra que no lo hayan dicho ya las innumerables producciones bélicas disponibles en el mundo entero, desde que el cine existe?

Parece obvio que mientras haya guerra, la respuesta sea sí.

La pregunta es si alguna nueva película nos hará ver aquel trazo humano en el que no habíamos reparado.

Kathryn Bigelow sí tiene algo que decir en “VIVIR AL LÍMITE”, la película que compite con “Avatar” y su ex, James Cameron, por los Oscar.

La directora detiene su mirada en un particular oficio que ha debido profesionalizar el ejército estadounidense en Irak: los técnicos de bombas.

“Vivir al límite” es un drama desesperanzado pero sobrio, que ubica a los soldados en su escenario “laboral” y que mezcla crudeza con rutina, en una combinación que aporta más realismo que si hubiese optado por el gore, una tentación nada fácil de soslayar en un género como éste.

Sin llegar a ser sicologista, la película expone al espectador más a una pregunta que a una respuesta: qué ocurre cuando tu “pega” es jugar a los dados cada mañana (o noche), como dice uno de los personajes, con sólo dos opciones: vives o mueres; a qué se ha de renunciar en un normal desarrollo emocional para ser apto para aquello (por ejemplo, a la capacidad de amar).

Bagdad, 2005, un día cualquiera. Aviso de bomba. La compañía acude con su robot, sus trajes especiales... La tensión no se detiene. No sólo por saber si el artefacto explotará antes, después o durante, sino porque el ambiente hostil que rodea al grupo y, sobre todo, la imposibilidad de saber quién es enemigo, quién victimario, quién víctima, mueve a los personajes en un trajín controlado y nervioso a la vez. La cámara ayuda: inestable (al hombro), con acercamientos o alejamientos bruscos, un montaje igualmente tenso...

Es un día más, de esos que se descuentan, como en las cárceles.

El sargento William James (Jeremy Renner), un ranger que luce en su currículum un impresionante número de bombas desactivadas, llega a hacerse cargo del grupo en lo que ahora se llama Camp Victory. James es un hombre que no se asombra ni se ofende con facilidad y que incluso sabe relacionarse con un medio de códigos peculiares. Tiene algo de llanero solitario, sin caricatura.

Aquí se dispara sin saber a qué y también por si acaso. A veces es en pleno desierto, a veces en los márgenes de la ciudad, otras en medio de lo más poblado de esa urbe destrozada. El descanso es con mucho alcohol, con juegos de peleas, con curiosos “recuerdos” guardados bajo la cama.

Mientras, la compañía “Bravo” cuenta los días que le restan a su misión, un conteo que puede resultar del todo inútil, ya sea porque un día tocó la muerte o simplemente porque la guerra no piensa en terminar.

A medida que avanza el metraje, los cortes de una secuencia a otra son cada vez más precisos hasta configurar un contraste que puede parecer hasta más violento que cualquier otra escena y la distancia de lo que parecía un estilo documental, a lo que contribuyen más el desempeño actoral —convincente, sólido, coherente— que la intención de estilo.

En este sentido la resolución de la historia —o más bien la no resolución— termina por perfilar a este filme como uno de los más valiosos y potentes que se hayan filmado sobre esa barbarie que el ser humano no ha logrado desterrar de la faz de la Tierra aún en el siglo XXI.

A su potente aporte de contenido la película exhibe como mérito el magistral manejo del suspenso, un suspenso en sordina, nada aparatoso. Como los diálogos, que son triviales (o todo lo que pueden ser). No son los soldados los que nos entregan grandes reflexiones: ellos sólo nos exponen lo que viven los miles de seres humanos que viven actualmente en guerra.

IDEAL PARA: Ver cine del bueno.